Tributo de un sólo acto en un sólo párrafo

Hay una canción con un coro bellísimo llamada Quicksand. La voz, masculina y casi trémula, pide no creer en quien la escucha desde la iluminación del desengaño. Tres líneas al borde de la existencia y sobre la pomposidad de una orquesta de cuerdas. Varios años después de su irrupción en mi modesta vida de melómano, Quicksand, joya del pop, reapareció justo varios días después de la muerte de David Bowie, su autor. A veces, los pliegues de la memoria cubren demasiado la emoción original –ese pequeño momento sagrado–, y sólo una ración opaca de lo vivido adquiere valor durante el escabroso ejercicio de la evocación. No recordaba que Bowie hubiera sido justo al dejar caer metáforas con Himmler y Churchill, imperfecto como crooner íntimo, proclive a la automutilación. Él era la única persona viva que me obligaba a imaginar una canción para cuando la radio anunciara su inesperada muerte. El piano y la voz en la introducción de Life on Mars? parecían suficientes y, lo que es más importante, necesarios por su cadencia nostálgica. Pero llegó el momento, David Bowie murió y había tantos posibles epitafios como rostros y estilos musicales asumidos a lo largo de su vida. ¿Qué si como canción última estuviera una de sus primeros álbumes? Exactamente la que confiesa la intrascendencia y la fragilidad con el nombre propio del Yo. David Bowie jugó a engañarnos, y en Quicksand, como si fuera al mismo tiempo un manual existencial y un largo desagravio dirigido a sus oyentes, anunció todo lo que vendría. Donde muchos vieron creatividad, algunos inconformismo, y unos pocos show y mercadotecnia, Bowie sólo parece haber visto afán vital, el mismo que acerca de forma inevitable a la muerte. Al menos eso es lo que parece en esta canción, que pudo haber cantado mientras se encontraba en las arenas movedizas definitivas, las de la agonía.

 

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